![]() |
|||||||||
|
Современная
литературная критика: статьи,
очерки, исследования Наталья Яловая
(Феодосия)
По воспоминаниям Михаила Слонимского, речь Грина «резко отличалась от ряда произнесенных на этом банкете речей, в которых было немало пошлого, глупого и враждебного советской власти. Грин держался еще более чопорно, чем всегда. Он приветствовал Уэллса как художника. И он напомнил присутствовавшим рассказ Уэллса "Остров эпиорниса" - о том, как выкинутый на пустынный остров человек нашел там яйцо неизвестной птицы, положил его на солнечный припек, согрел и вырастил необыкновенное существо, от которого ему пришлось спасаться, ибо его детище стремилось убить его». Совершив краткий экскурс в историю, вернемся вновь к фотографии. В 1990 году на конференции «Гриновские чтения» киевские исследователи жизни и творчества писателя Юлия Первова и Игорь Жук сделали неожиданное заявление. В своем сообщении «Об одной неизвестной фотографии Грина» они пришли к выводу, что среди запечатленных на снимке лиц присутствует Александр Грин. «Во втором номере "Нашего наследия" (1988 г.), - пишут гриноведы, - опубликована статья "Лики двух эпох", посвященная знаменитому фотографу Моисею Наппельбауму. -- Среди других фотографий, показанных н статье, обращает на себя внимание группа, окружающая Горького и Шаляпина. Подпись гласит: "Ф. И. Шаляпин, А.М.Горький и другие участники встречи с Г.Уэллсом в Петрограде. 1920." (Уэллс сидит в центре, между Шаляпиным и Горьким, а другие лица не расшифрованы). Внимательно рассматриваем фотографию. Несомненно, Наппель-баум снял группу на прощанье, когда уже сказаны и приветственные, и горькие, и даже недоброжелательные слова. Среди присутствующих нас интересует Александр Степанович Грин. Он должен быть, и мы легко его находим: вот его профиль - между Шаляпиным, свободно расположившимся в кресле, и - предположительно - Уэллсом младшим, плотным молодым человеком в очках. Александр Степанович глядит перед собой, сардонически усмехаясь». Как главный аргумент своего доказательства Первова и Жук выдвинули свидетельства Е. Замятина и М. Слонимского. Несмотря на то, что после конференции фотография стала музейным экспонатом, открытие киевских исследователей вызывало сомнение: отражает ли этот снимок встречу в Доме искусств и если да, почему на фото отсутствуют литераторы и журналисты? Тем более, что факт фотофиксации этого события никем не упоминается. Поэтому музей А. С. Грина не мог безоговорочно поддержать предложенную версию. Однако, проверить гипотезу в архивах Москвы и Петербурга с конца 1980-х годов стало практически невозможно. И тогда в 2001 году мы направили копии упомянутой фотографии и тюремных карточек политического заключенного А. С. Гриневского (1906, 1910 гг.) для портретной идентификации в Научно-исследовательский экспертно-криминалистический центр при Главном управлении МВД Украины в Крыму. Ответ был следующим: «Специалистами (экспертами по портретной идентификации личности) комиссионно проведено исследование представленных объектов. Комплекс выявленных совпадающих и различающихся признаков (размерные характеристики, форма, конфигурация, взаиморасположение элементов лица) позволяет сделать вывод о том, что, вероятнее всего, на представленных изображениях изображены разные лица. (Подчеркнуто автором документа. - Н. Я.). К сожалению, по ряду объективных причин (низкое качество изображения, различные ракурсы при фотосъемке объектов), ответить на поставленный Вами вопрос в категорической форме не представляется возможным». Заключение экспертизы, таким образом, не разрешило проблему. Вопрос: кто на снимке - остался открытым. Окончательную ясность внесло новое издание книги «Чукоккала» (рукописный альманах Корнея Чуковского), подготовленное Е.Чуковской и вышедшее в московском издательстве «Русский путь» в 2006 году. Эту книгу Самуил Маршак называл «музеем», а Ираклий Андроников - «биографией времени». На одной из ее страниц мы вновь встречаем интересующую нас фотографию. Вот что рассказывает о ней КЧуковский: «Когда на квартире у Горького была устроена вечеринка в честь Герберта Уэллса, петроградские хозяйственники поручили ее организацию некоему Родэ, бывшему владельцу ресторана (Адолий Сергеевич Родэ в начале 1920-х годов был директором Дома ученых. - Н. Я.). Во время вечеринки у Горького решено было сняться. Когда все уселись перед фотоаппаратом, лукавый Родэ неслышными шагами подкрался к центральной группе и стал между Горьким и Уэллсом - без их ведома. Получилось невероятное трио: два всемирно известных писателя и над ними, в качестве их близкого друга, недавний владелец шато-кабака. Впоследствии А. М. Горький подарил мне этот снимок, назвав его "Родэ и другие"». В истории с фотографией, следует заметить, Чуковский неверно определяет место ее съемки. Наппельбаум действительно снимал Горького и Уэллса в квартире русского писателя, но что касается групповых снимков с Уэллсом, известно, что все они были сделаны фотографом в Доме ученых. Однако, благодаря тому, что Корней Чуковский называет запечатленные на снимке лица, теперь мы точно знаем, что человек, чью личность мы так долго пытались установить, на самом деле - композитор, профессор, директор Петербургской консерватории Александр Константинович Глазунов. И хотя на снимке Грина нет, фотография его великих современников не случайно оказалась в экспозиции музея. Это документальное сиидстсльство исторического события отечественной культуры, причастным к которому был и Александр Грин. на верх страницы - к началу раздела - на главную |
||||||||
|