|
Литературная критика -
Репрезентация творчества Александра Грина в СССР
к содержанию
-
456 Woll, J. Real
Images: Soviet Cinema and the Thaw, p.133.
-
457 См. Орлова,
Н. «Глазами Александра Грина», Советский экран, №13, 1966, с.9.
-
458 Здравствуй,
это я!, реж. Фрунзе Довлатян, Арменфильм, 1965. Интересно, что
вторая роль Тереховой в кино стала одновременно и ее второй
совместной работой с Роланом Быковым.
-
459 Карьеру
сценариста Галич начал еще в 1950 году («В степи»). В течение
50-60 годов стал автором как минимум десяти полнометражных
фильмов.
-
460 Woll, J. Real
Images: Soviet Cinema and the Thaw, p.188-189.
-
461 Бегущая по
волнам, реж. Любимов.
-
462 Там же.
-
463 На эту тему
см. также Вайль, П., Генис, А. 60-е – Мир советского человека,
с. 138.
-
464 Для
советского зрителя это место выглядело достаточно экзотично,
чтобы походить на Гринландию - пейзажи Крыма были уже знакомы
всем и традиционно ассоциировались с Грином, а вот Болгария в
шестидесятые годы была узнаваема далека не всеми жителями СССР.
-
465 Грин, А.
Собрание сочинений в шести томах, т.5, с. 23.
-
466 Там же, с.4.
-
467 Там же, с.
97.
-
468 Ковский
классифицировал гриновских героев так: «романтический юноша,
жаждущий опасностей, удачи, любви; профессиональный «искатель
приключений», […]; опытный «морской волк»; честный и достойный
труженик-бедняк; скучающий, безнравственный богач, любитель
острых ощущений». См. Ковский, В. «Возвращение к Александру
Грину», Вопросы литературы, №10, 1981, с.71-72.
469 Иваницкая, Е. Мир и человек в творчестве Грина, Издательство
Ростовского университета, Ростов-на-Дону, 1993, с.31.
-
470 Бегущая по
волнам, реж. Любимов.
-
471 Философский
дискурс финала фильма Бегущая по волнам (ужасная простота и
обыденность зла) можно сопоставить с концепцией известного
документального фильма Михаила Ромма Обыкновенный фашизм (1965),
который вышел на экраны двумя годами раньше и мог повлиять на
замысел гриновской экранизации.
-
472 Вся сцена
снята в эстетическом стиле, напоминающем сюрреалистические
фильмы Феллини. О возможном влиянии Феллини на Любимова см.
выше.
-
473 Бегущая по
волнам, реж. Любимов.
-
474 Возможно,
здесь режиссер цитирует сцену из 8 ½ Феллини.
-
475 Ковский, В.
Романтический мир Александра Грина, с.137. В этой цитате автор
ссылается на признание Павла Любимова, сделанного на страницах
журнала Советский экран в период работы над картиной, в 1966
году, см. Орлова, Н. «Глазами Александра Грина», Советский
экран, №13, 1966, с.8-9.
-
476 Верхман, А.,
Первова Ю. «Александр Грин и его творчество в первые
послереволюционные годы», Александр Грин: Человек и художник,
с.80.
-
477 Бережной, С.
«В ожидании Бегущей по волнам», критический очерк в электронном
издании Ozon.ru: http://www.ozon.ru/?context=detail&id=193397,
дата доступа 06/01/03.
-
478 Из интервью
Булата Мансурова, опубликованного в статье: Шимырбаева, Г. «В
кино все зависит от политической конъюнктуры», Казахстанская
правда, 2005, 7 октября.
-
479 Роман
Замятина создавался в полемике с многочисленными
социально-утопическими агитками, в основе которых лежали
уравнительные экономические принципы и примитивные представления
о классовой борьбе. Вместе с тем, роман Мы стал своеобразным
экспериментом, практическим воплощением идеи соединения
авантюрной фантастики и философско-аллегорического романа. Споры
о жанровой принадлежности и жанровом определении романа
(«утопия», «антиутопия» или «дистопия») ведутся до сих пор.
-
480 Самой
показательной в этом отношении является киноработа режиссера
Марка Захарова Убить дракона (1988).
-
481 Подробнее на
эту тему см. Turovskaya, M. “Soviet Films of the Cold War”,
p.131-142.
-
482 Подробнее на
тему ритуализированной системы репрезентации Сталина в советской
культуре см. Clark, K. “Socialist Realism and the Sacralizing of
Space”, The Landscape of Stalinism: The Art and Ideology of
Soviet Space, p. 3-18.
-
483 Роль Тави
исполняет Вероника Изотова.
-
484 Грин, Н. «Из
записок об А.С.Грине», Воспоминания об Александре Грине,
с.332-333.
-
485 Блистающий
мир, реж. Б. Мансуров.
-
486 Подробнее на
тему функций персонажей волшебной сказки см. Пропп, В.
Морфология сказки, с.29-76.
-
487 Грин, А.
Собрание сочинений в шести томах, т. 3, с.133.
-
488 Там же, с.
146.
-
489 Там же.
-
490 Слонимский,
М. «Александр Грин реальный и фантастический», Воспоминания об
Александре Грине, с. 268.
-
491 Грин, А.
Собрание сочинений в шести томах, т.3, с.155.
-
492 см. Верхман,
А., Первова, Ю. «А. Грин и его творчество в первые
послереволюционные годы», с.74
-
493 Вейдле, В. О
поэтах и поэзии, YMCA-Press, Paris, 1973, p.10-11.
-
494 Мы можем
предположить, что блоковская тема Прекрасной Дамы нашла
отголосок в идеальном образе гриновской женщины. Эта же мысль
высказана также в работах Ковского и Харчева, см. Ковский, В.
Романтический мир Александра Грина, с.44; Харчев, В. Поэзия и
проза Александра Грина, с.29.
-
495 В качестве
натуры Мансуров использовал Воронцовский дворец в Алупке.
-
496 Подробнее об
имидже «враждебной» заграничной жизни см. Turovskaya, M. “Soviet
Films of the Cold War”, Stalinism and Soviet Cinema, p.132.
-
497 Грин, А.
Собрание сочинений в шести томах, т.4, с.314.
-
498 На тему
ритуально-психологической трансформации мифологического героя
см. подробнее Campbell, J. The Hero with a Thousand Faces,
Pantheon Books, New York, 1961.
-
499 Впервые
опубликовано в издании Бердяев, Н. Новое религиозное сознание и
общественность, Издание М.В. Пирожкова, СПб, 1907.
-
500 Christie, I.
“The Director in Soviet Cinema”, Stalinism and Soviet Cinema,
p.143.
-
501 Turovskaya,
M. “Soviet Films of the Cold War”, Stalinism and Soviet Cinema,
p. 138.
-
502 Там же.
-
503 Цирк, реж. Г.
Александров, Мосфильм, 1936. Примечательно, что в этом культовом
для советского общества фильме тоже используется тема полета в
цирке. Однако в данном случае полет объясняется не
сверхъестественными способностями героя/героини, а техническими
приспособлениями. Полет – это достижение и развлечение масс,
индивидуализм здесь не возможен. Поэтому «капиталистический»
полет является полетом вынужденным (способности Марион
эксплуатирует ее антрепренер), а «советский» полет символизирует
торжество энтузиазма и таланта советских людей, в ряды которых
вступает Марион, трансформированная в «Машу». Демонстрация в
финале – это своего рода коллективный полет духа советских
людей.
-
504 См. Taylor,
R. “But Eastward, Look, the Land is Brighter”, The Landscape of
Stalinism: The Art and Ideology of Soviet Space, p.206.
на верх страницы - к содержанию -
на главную
|
|