|
Литературная критика -
Репрезентация творчества Александра Грина в СССР
к содержанию
-
360 См. там же,
с. 59.
-
361 Надо
признать, что оба предсказания по-своему осуществились: правда,
не в контексте советской литературы, стиснутой рамками
социалистического реализма и идеологического контроля.
Предсказанный Шкловским роман-действие нашел выражение в так
называемом «романе-комиксе» западной популярной культуры, а
«уход от сюжета» может быть иллюстрирован таким своеобразным
явлением, как, к примеру, романы Джеймса Джойса.
-
362 Статья
впервые опубликована в журнале Жизнь искусства, №1, 1924, под
псевдонимом Ю. Ван-Везен.
-
363 Тынянов, Ю.
Поэтика, история литературы, кино, Наука, Москва, 1977, с. 324.
-
364 См.
Эйзенштейн, С. Избранные произведения, Искусство, Москва, 1964,
т.2, с.277.
-
365 Эйхенбаум, Б.
«Литература и кино», Советский экран, №42, 1926. Здесь цит. по
Тынянов, Ю. Поэтика, история литературы, кино, с.551.
-
366 См.
Hutchings, S. Russian Literary Image in the Camera Age: The Word
as Image, p.80-81.
-
367 Kenez, P.
Cinema and Soviet Society: 1917-1953, p.243.
-
368 Подр. на эту
тему см. Elliott, K. Rethinking the Novel/Film Debate, Cambridge
University Press, Cambridge, 2003; Cartmell, D. (editor) Pulping
Fictions: Consuming Culture across the Literature/Media Divide,
Pluto Press, London, Chicago, 1996.
-
369 Никому
неизвестная танцовщица Вера Холодная, решив начать карьеру
киноактрисы, обратилась сначала к Гардину. Гардин направил ее к
Ханжонкову, который сделал Веру Холодную первой «королевой
русского киноэкрана» - см. Гардин, В. Воспоминания,
Госкиноиздат, Москва, 1949, с.68.
370 Кольцов, М. «Кино и революция», Театр, 1919. Цитируется по
Тынянов, Ю. Поэтика, история литературы, кино, с.549.
-
371 Kenez, P.
Cinema and Soviet Society: 1917-1953, p.43-44.
-
372 Gillespie, D.
Russian Cinema, Pearson Education, Longman, 2003, p.12.
-
373 Гардин, В.
Воспоминания, Госкиноиздат, Москва, 1952, с. 15.
-
374 Там же,
с.15-16.
-
375 Грин, Н. «Из
записок об А.С.Грине», Воспоминания об Александре Грине, с.334.
-
376 Там же.
-
377 Цит. по
Верхман, А., Первова, Ю. «Александр Грин и его творчество в
первые послереволюционные годы», Александр Грин: Человек и
художник, с.80.
-
378 История кино,
Наука, Москва, 1969, с.178-179.
-
379 На эту тему
см. Яблоков, Е. «Александр Грин и Михаил Булгаков»,
Филологические науки, №4, 1991.
-
380 Наиболее
яркими представителями этого направления стали Сергей
Эйзенштейн, Дзига Вертов, Всеволод Пудовкин и другие.
-
381 Stites, R.
Russian Popular Culture: Entertainment and Society Since 1900,
Cambridge University Press, Cambridge, 1992, p.56.
-
382 Об
определении «кассовости» и «классовости» см. там же, с. 59;
Taylor, R. “Red Stars, Positive Heroes and Personality Cults”,
Stalinism and Soviet Cinema, Routledge, London and New York,
1993, p.71.
-
383 Стандартный
набор врагов в кино-агитках включал капиталистов, кулаков,
служителей церкви и т.д. См. Hutchings, S. Russian Literary
Image in the Camera Age: The Word as Image, p. 82.
-
384 Цит. по
Ковский, В. Романтический мир Александра Грина, с. 261.
-
385 Woll, J. Real
Images: Soviet Cinema and the Thaw, I.B. Tauris Publishers,
London-New York, 2000, p.215-216.
-
386 Алые паруса,
реж. А. Птушко, сцен. А. Юровский и А. Нагорный, Мосфильм, 1961.
-
387 Бегущая по
волнам, реж. П. Любимов, сцен. А. Галич и С. Цанев, Киностудия
им. Горького и Софийская киностудия Художественных фильмов,
1967.
-
388 Блистающий
мир, реж. и сцен. Б. Мансуров, Мосфильм, 1984.
-
389 Золотая цепь,
реж. А. Муратов, сцен. А. Муратов и В. Сосюра, киностудия им.
Довженко, 1986.
-
390 Господин
оформитель, реж. О. Тепцов, сцен. Ю. Арабов, Ленфильм, 1987.
-
391 Ковский, В.
«Настоящая, внутренняя жизнь…(Психологический романтизм
Александра Грина)», с.
-
392 Turovskaya,
M. “Soviet films of the Cold War”, Taylor, R., Spring, D.
(editors) Stalinism and Soviet Cinema, Routledge, London and New
York, 1993, p.131.
-
393 Экранизация
«Жизни Гнора» (1923) не сохранилась.
-
394 К 1961 году
Алые паруса лидировали по частоте публикации, хотя к тому
времени Грин издавался по-прежнему мало. В 1943 году по мотивам
повести был поставлен балет в Большом театре – см. Морачевский,
Н. (редактор) Русские советские писатели-прозаики:
Библиографический указатель, т.1, с.597.
-
395 Вайль, П.,
Генис, А. 60-е – Мир советского человека, с.5.
-
396 См. Woll, J.
Real Images: Soviet Cinema and the Thaw, XII.
-
397 Аналогичный
по техническим показателям звуковой мультипликационный фильм
«Белоснежка» (Snow White) был выпущен в США Уолтом Диснеем в
1935 году.
-
398 Фильмы Птушко
использовались в качестве учебных материалов в американских
студиях, см. Капков, С. «Я – обыкновенный гений», Газета. Ru,
http://www.peoples.ru/art/cinema/producer/ptushko/history.html.
Дата доступа - 24/12/2005.
-
399 В постановке
1956 года в одной массовой сцене Птушко одновременно
задействовал 106 тысяч статистов и 110 тысяч лошадей. Этот
рекорд был побит десять лет спустя Сергеем Бондарчуком при
съемках Войны и мира (1965-1967), см. Робертсон, П. Новая книга
рекордов Гиннеса по кино, Москва, Издательство Флинта, 1993.
-
400 Сюжет Нового
Гулливера переосмысливал английский оригинал: все события фильма
приснились советскому пионеру, прочитавшему историю Свифта.
Золотой ключик основывался на повести Алексея Толстого, который,
в свою очередь, вольно пересказал сказку итальянского писателя
Карло Коллоди. Однако, обе истории сохранили свой «иностранный
аромат»: имена персонажей и топография звучали явно не
по-русски.
-
401 На эту тему
см. Интервью с Натальей Птушко, радио «Эхо Москвы», программа
«25-й кадр», 23 апреля 2001 года,
http://www.echo.msk.ru/guests/2946/. Дата доступа 25/12/2005.
-
402 Тема былины в
контексте сталинской культуры подробнее рассматривалась в
третьей главе данной работы.
-
403 Каменный
цветок, реж. А. Птушко, Мосфильм, 1946.
-
404 Там же.
на верх страницы - к содержанию -
на главную
|
|